1、RuleofAmbience

　　環(huán)境聲捕捉規(guī)則。指的是，要想捕捉到同等數(shù)量的室內(nèi)環(huán)境聲，心型話筒到音源的距離應(yīng)該是全指向話筒到音源距離的2倍。這一點(diǎn)對(duì)于室內(nèi)自然環(huán)境聲的錄制非常重要。。

　　2、RuleofMicrophonePlacement

　　話筒擺放規(guī)則。指的是，在同時(shí)使用2個(gè)話筒對(duì)同一個(gè)音源進(jìn)行錄音時(shí)，第2個(gè)話筒到第1個(gè)話筒的距離，是第1個(gè)話筒到音源距離的3倍時(shí)，效果好。舉個(gè)例子，假定第1個(gè)話筒到音源的距離是1英尺的話，那么，第2個(gè)話筒的最佳擺放點(diǎn)就應(yīng)該是在距離第1個(gè)話筒3英尺的位置上，因?yàn)檫@樣可以將由于話筒之間時(shí)間延遲而引起的相位差別問(wèn)題降到低程度。此外，該規(guī)則對(duì)于同時(shí)使用多個(gè)話筒對(duì)多個(gè)音源進(jìn)行錄音的情況也依舊適用。具體來(lái)說(shuō)就是，假定我們現(xiàn)在要使用2個(gè)話筒對(duì)2個(gè)不同的音源進(jìn)行同時(shí)錄音，那么，這2個(gè)話筒之間的距離就至少應(yīng)該是它們到各自音源距離的3倍以上。

　　3、A-BStereo

　　A-B立體聲。有時(shí)也叫“時(shí)間延遲立體聲”。指的是同時(shí)使用2個(gè)中間帶有一定距離間隔的全指向話筒，來(lái)對(duì)同一個(gè)立體聲聲像進(jìn)行捕捉的話筒錄音技巧。由于在這種錄音方式下，話筒之間的距離會(huì)給音頻信號(hào)帶來(lái)時(shí)間上的延遲和相位上的差別，而人耳的聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)則正好可以根據(jù)這些不同層次的聲音信號(hào)，對(duì)音源進(jìn)行空間定位，并最終在大腦中形成該信號(hào)聲場(chǎng)的立體聲聲像，從而給聽(tīng)者帶來(lái)*的立體聲空間感，因而，在話筒距離音源較遠(yuǎn)的情況下，這種“全指向話筒+A-B立體聲錄音”的組合方式，通常是錄音師們的首解決方案。至于采用全指向話筒的原因，則主要是因?yàn)樗跓o(wú)論距離音源多遠(yuǎn)的情況下，都能夠精確真實(shí)地捕捉到音源的低頻部分。相比之下，指向性話筒不僅容易受到臨近效應(yīng)的影響，還容易在距離音源較遠(yuǎn)的情況下喪失低頻響應(yīng)。

　　4、AbsolutePhase

　　絕對(duì)相位。通常，在絕大多數(shù)話筒上，振膜所受到的正向壓力（positivepressure）都會(huì)在輸出時(shí)生成正極電壓。也就是說(shuō)，如果信號(hào)的極性在傳輸路徑上沒(méi)有發(fā)生變化的話，就應(yīng)該在揚(yáng)聲器終端生成正極電壓，然后再通過(guò)揚(yáng)聲器的位置上轉(zhuǎn)化成正壓波（positivepressurewave）。這種音源的原始極性可以由揚(yáng)聲器在相位上得到重現(xiàn)的現(xiàn)象，就是所謂的“絕對(duì)相位”。

　　以上就是森海塞爾話筒的相關(guān)術(shù)語(yǔ)介紹，希望對(duì)您有所幫助